microbeatLogic

[column width=”45% “padding=”10%”] In the micro percussive scale, information is processed as a magnetic field, the chirp in a tone burst and the decision of every attack as an accident occurring inside  the rattle.

Description

MBL works on the same principle of operation of iterated resonant percussion instruments such as rattlers, maracas, bells, but on an enlarged scale. The materials emerge from the dialectic between human action and its unintended consequences ruled by physical properties of the objects inside containers as inertia, micro-resonance,  attractive  and repulsive magnetic forces.

Instrumentation

Bearing Balls conical springs magnetos 2 amplified semihespheric containers

Details

MBL 1 31/08/2013  Duration  7′ 22” Premiere  31 de agosto de 2013, reConvert Project, Victor Barceló & Roberto Maqueda conDiT.cheLA , Buenos Aires Argentina. 3th september  2013 / reConvert Project @Centro Cultural de España Santiago de Chile. 8th september  2013 / reConvert Project @Centro Cultural de España Córdoba, Experimentalia Fest.

Score

Videos

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Musical Fonts

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Epinikia & Agonistics

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english version coming soon…

instrucciones

los epinicios son las odas a los atletas, los cantos que poetas como Píndaro componían generalmente por encargo para loar en el recuerdo las biografias de los vencedores.

las agonales remiten por un lado a la cualidad deportiva de la competencia en pos de un objetivo (el agón), o a la fuerza impulsora de la creación vital y la superación de si.  Por otra parte, en la lírica, a toda aquella situación que genera una lucha entre personajes estableciendo así la base de la acción.

en este juego, poeta y atleta son la misma persona, por lo cual los epinicios y agonales precisan de un jugador versatil y retroalimentado por cansancio y poesía. Se genera un sistema cerrado en donde los atleta-poetas turnan sus roles en pos de un objetivo común, el encuentro de la sincronía y la resonancia de un único objeto musical.

De haber manifiesto de los  epinicios y agonales sería algo como esto:

Todo sonido es engendrado por un movimiento.

Todo cambio está dado por el límite del cuerpo.

Todo material tiene un mapa espacial y una dirección.

Toda organización se desprende de partes pequeñas hacia un todo complejo.

La percepción musical es intervenida por la práctica agonística del deporte.

La información es consecuencia de las reglas,y no causa de una acción.

El juego antecede a toda forma de cultura.

Similar a la teoria del deporte propuesta por Mihály Csíkszentmihályi

la estructuración de los epinicios esta desarrollado sobre tres metacapas de organización principales: la agonística que organiza la competencia, la lúdica que equilibra y hace intrascendente la agonística transformándola en una práctica motriz o dadaista, pero que paradojicamente es necesaria para ganar el agón, y la hedonística

que remite a la búsqueda del cansancio como generador de una materialidad corporal.

En cada juego se proponen diversas acciones que van delimitando un campo o mapa que establece el orden de la acción futura.

A este  primer juego podríamos denominarlo “espacios fonéticos” ya que nuestro primer objetivo se basa en medir la respuesta del cuerpo en situaciones extremas dentro de un transcurso metafórico del aparato fonatorio y su recorrido desde la respiración simple hasta la produccion de fonemas y palabras con sentido.

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epinicios still2011_epinicios_VIDEO_stills
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Return

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Description

Echo is like the memory of space. I imagined anything that can sounds remains perpetually negligible even in even values of energy, preserving a remnant of identity. It is a music that moves on the remains of this memory by saturation and discharge processes. If anithing will return it should be the possibility of a reflection, a scale, and of Other which reconstruct the initial action listening.

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Instruments

basson

french horn

trombon

percussion (crotales)

bandoneón

piano

violoncello

Details

Duration 4′ 49′

Premier 29 th october 2011,ensamble 34 conducted by Annunziata Tomaro, conDiT , Buenos Aires Argentina.

Video


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Phonetic texts


{} entonación , si contiene alturas específicas deben entonarse lo más aproximadamente posible.
Las letras que no conforman palabras deben servir como moduladores tímbricos de la envolvente generada por la zona del tracto vocal.
() susurro, o descenso del tono y el carácter respecto al texto circundante.
<k k> keening o llanto, a la manera del canto femenino irlandés
den sprechsang
undo subtono
** multifónico ,stress de la cuerda vocal
yodeling, alternancia entre voz de pecho y cabeza
<q> mano sobre boca
~ chasquido
+ boca chiusa
> acelerar el pulso de lectura
< disminuir el pulso de lectura

Ninguno de los modos son indicadores de pausas, deben interpretarse dentro del continuo rítmico de la lectura.

Las pausas y valores de silencio pueden ser interpretadas desde la espacialidad del texto, sumando a las tradicionales de la puntuación y salto de línea, las horizontales de alineación de palabras.

Palabras en otros idiomas que el español podrían ser pronunciadas con sus fonemas de origen.


germen | imagen | ok | immanesntiserung | secreto | finalis arquímedes | if


Germen

2007

e

en

gen

men

{re }

germen

emerge.

merge_______

mer____

me.

n____

Imagen

2010

(
i i i i i ima exl ima exl ima exl o,s rc; o,a tv’ p.d rc;
<** X m # M 9 *X e k { 3 +m2 } rvl imd tbl und ynl ybd unl tvd **>
si caigo de un árbol y siento que los pelos de mis brazos me envuelven y sostienen, en 5000 años crecerán,

porque pensé en ellos, los derivaré a plumas y volaré.
() ((( edfr kiuj redf ujki redf jkiu redf jkiu edfrujki edfg ujkl edfg dfgt fgtr fgtre jkloiu jkloiuy kloiuyt kloiuytred kloiuytredfg kloiuytredfghj kloiuytredfghjkl >> kloiuytrewqasdfghjkl ))) hacia un lugar

>>>zxcdsa bnmkjh zxcdsa ( vbnmkjhgf zxcvbnm,)(( loiuytrewqazxcvbnjhgfdsaa ))

<** eco inr rvo ubw tbo ybq **>

De alli una extraño propágulo emerge haciendo semillas, de vid de uva y de flor sámara. Aquenio y vilano de una compuesta, que el viento lleva sin significado pero con deseo. El viento es puro deseo y cero significado.
(((qzpmweoifgjh ecom gfjkrtiu ecom fdjkrtiu rvin fgkjtqu ecom rqup ecom rqup t t t t t t n t t t t t t)))
<< "Ahora" es tan grande que todos los segundos qu{e}dan en Neptunes, (aun el sol ) se cae sobre el azabache de la madera, y nos tiramos al agua por última vez, las algas nos miran y las langostas, y mato para que comamos, un ~manjar de limón y arena, hjagpkrtj pkrtj << ( <~ prktj bdm sz*jfptk mnN˜ñ ã z s sh h pt ch k gj k g j k )

Ok

2006

Oookokooooko
Oookooooooko
Ooookoooooko
Ooookoooooko
Ookoookooooko
Ookooookoooko
Okooookooookoko
Ooookookoookoko
Okoookooooko
Okooookook
Ooooookookoo
Okookook
Oookooookoook
Oookokookoook
Oooookooo
Ookoko

Immanesntiserung

2010

Las instituciones nos guardaban de los peligros, luego, la reflexión cosmopolita fué solidaria
con la solidaridadsoolidaridadooooliralidadoooooooliradadoooooliraddadoooooooaddaaddoooooodadliiidiaoddirsolidarosildoaisdloriaosliroisalodirlsoaidrlisoadirlosialdorisoairlsoiadlrosiasodialsoriaosdlrioaisdlrsiadorrrrroooosialdodosaoidooosdioooosdioooosdioooadioooadioooadioooadioooidooooidoooodoioooodioooadioosooadioosooaidoisooadisoioasidoiosdiosdiosdiosdioaduosduoaduoduoduoaduosdydyusadyuaduydyodyuodyuodyuodyueryuiaasdyueriuasdyuiqeryqiueryqeryqeryqerqueryqeruyqeruqeruyeruyeruerureureuyreyreyreyireuydireufediureyfkerufyedirufyedkfefuryeiruefyedkrufeyrieudyeurekdufyerutyeeifueryedkfueryeuriteufyeuyeyfueyeuyeyufeydeufeydeifruyfyasdufyreyfusfreyfuadreyfuasdyfreuaifrdreyfusdreydufisydifueryssaidueryqueriqyeruqieruqyerufiedhvnefivhefivnefivhfrnvievierufeivvueiveivvienvvievievnevievneivneiveniveivenievnievnievnieviecnievoonievenievenievenievenievecwcnimievcwnievecwnievewcqnievecqxqnievrcwxniebrwcqnitbrvecwnirvuechwxgwseiveuceuevivuecluevoeluvoecluvoecludoevlueduoeludoleudleludoevlolcuelovueliconelivouelconelivoeiuclveoiculeovhelucoivoenceoivleihelicoidelheiocliehdihelicodeiudhleiceohdliehdoeihdlichedleoddiefuefiuedufiedufieudeoreideuriedufeoreidfueodfiureodfiuredofriedufroedfiredufroedifruedofriefrueatufrufraufrautdrautrafrutaurafrutafrutafruatfruaftufaufhyleyhldeyhlydehlyhedlyhdlyhlydeluweiliaerliaufoiweuiaoiweruiaowierueifalhfeoihaihfuhfeudhueaiudeaiudeaoideaiudeaoideaiudeaoideaiufrsoideaufrsoideaiufrsoideaiugtdoiadeiusrfoiaediusrfkjhaeruiasrvuiasrouvioavsiuaroavsiouavsiouavsoiuavoasoiuavoasiuvasovaiusvoasviuavosiavoasiocvaosiacvaossdcaiseuciefhedurduiduirdudureogehrfeohrfeohfrgjheforgiurfjhwrotuyrtuyworuytworuytwourytuwrtyesicvkecyscekveycesckevyesckevyesckevyescievkesycevkescyeveksceyveskcevyesckeveyscekvesycevkeceyscekvesyceviesckeveysceveskcevyescievkekceyvesieveksyefedyeruqeryqerirryeruyrrirruriuriurrieroerieroieoreioriorioriorioeiroeireireireireireireireireireireireireireuwerierureiwerreiwuerireiwerruierireuroaerriearueiraeiruearieuaireiareiaireiarueiraurefiehraifueriaufeifuraifuereifaufeitnatufneaiturefanfieirutiefurnitoerifurniteireofutfinruftienrfurniterufurntieurfintuteirfuerntieufeoriefurofuorfuoruforlufourlufourlufourlufourfluorfluorfluorflurofuerfuoeufrblurblubrlubrlubrlubrblurblurblubrlubrlubrurbuorbuorbuorburkyaketiaktetkmosskateksnkoosktamtoosmkatossomoteoosoaktamteoatmoeatmoetierotemaroteigeugeifuedifhedifuedirusrusrusrusrusrusruosruosruosruosrueofideifhedifjefeifeuafiedufeidfuedfiuedfuoeiaduefoadiefuweufwuevnoeinecploecplorvoatecplotuaiecltoaeoeclovutaiecpclvortapeclvotiapelcorivotieaocpevortoaielcorfivorutiautieuyueupautieuyoautoeuyiautoeutiyoauteiroet aotie aotueia roeitua erotiaut eoaitue roaitueroaitue
rai
raoiprancherfnreltnelahsthteldilemathenrpahaclerntrentae lahetosidlmemaparlahacerltfrneltlha estlhriedilema
eraprahflhacerlfrnentelestiedilapejjrlparalhacerlfrenteoahastltedilemahpr=araparahacerfrentehastethi
para hacer frente a este dilema.

2008

El secreto contado al oído, es a la música, lo que la carta a la literatura.
Una música de 1 y 2.
El comienzo de la ficción.
O el de la música, susurrando en la oscuridad a un gran invisible.

Finalis Arquímedes

2009

>>>>>Todo cuerpo sumergido en un líquido, experimenta un empuje de abajo hacia arriba igual al peso del volumen del líquido desalojado.

>>>>Todo cuerpo sumergido en un fluido, experimenta un empuje ascensional igual al peso del líquido desplazado.

>>>Todo cuerpo sumergido asciende con la fuerza peso del líquido desplazado.

>>Todo sumergido forzandose ascendente con el peso del líquido desplazado.

>Sumergido forzandose ascendente con el antes peso líquido.

< << <<<< Puj gli~ckk ui*P

If

2007

el riesgo de lo total,
es una estúpida madrugada,
sin embargo escribo,
y rehago lo moribundo, apasionace.

Falté de nuevo a la cita,
reviví el último instante,
colmé los sentimientos empecinados,
vislumbré la caída de la hora,
y fui corriendo hacia la si fuera,
hacia el horizonte,
donde limpio el cielo
con una pluma de perro belga,
me haría vestido de sombra
pues nadie me ve a lo lejos,
tangente y perpendicular reflejo,
del borde, lo áspero saboreo.
Abro la puerta, y lo escucho todo,
mis pasos, como la escarcha suelta
como un cinturón de estrellas derribadas,
como un ajado lenguaje de desperdicio.

Hablácemos,

u olvida la necedad del segundo,
por el edificio de la esperanza.

Estorbo mas que nunca, pero detras de la intension nflkexime,l ogra oereeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee

Qualia

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Qualia was composed during  Melos Gandini’s grant with composer Gerardo Gandini.

Description

Applied to music, qualia relate to subjective and qualitative operations mediating between musical score patterns and those constructed in listener’s consciousness during musical experience.

Far beyond of trying to shape this experience, like in barroque affect theory, romantic emotion representation or quantitative nominalism from some twentieth century scores, here this concepts serves as a metaphorical pretext to formal construction.

We imagine the more hierarchical and interrelated accumulation of organization layers is (which generates a complex state by simple interaction) the more unpredictable and enactive  qualia’s emergence will be.

Movements correspond to three different configurations of strata. They are dominated by the concepts of phase space (of gesture and register layers), bifurcation (of music style and lineal planes) and chaos (of texture and chronometric  density) respectively.

Each of them is delimited by the instant at which one of the layers reaches its saturation level. When this happens system is offset bv two operations, abrupt disintegrative cut or integrative transition. Transition works as a method of exchange between retentive time of qualia construction and protentive time governing distribution of events. Disintegration, however, as a cadential gesture whose major potency occurs in third movement. This is the moment when earlier restrictions are released.

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[column width= “40%” padding=”10%”]

Instrumentation

flute, muta  picc. and bass fl.;

clarinet

percussion (vib, tt, bd, 2trg, 2tblocks)

bandoneón

piano

violin

doublebass

Details

Duration 8′ 20”

First performance december 16th 2010, compañia oblicua dir. Marcelo Delgado, Biblioteca Nacional, Buenos Aires Argentina.

Publication

Qualia, Melos Ediciones Musicales, Buenos Aires, diciembre 2010

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Iedro

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Description

Iedro locates the pianist in a performance position between standing and sitting. Its title is polyhedron’s apheresis (from greek poly/many and edros/faces or bases) that reflects the piece’s multifaceted structure.

Each timbral face comes together to form a lyric continuum. This continuum is  located also in a interstitial space between the extent of sound without a teleological feature set and intersection points  where it can be settled expressive arches forever changing, depending on the specific resonance of each instrument and player’s body position. It was composed in late 2009 in Buenos Aires.

Versions

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Details

Duration 3′ 10”

Score

Iedro

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Spam

http://spam.zztt.org

http://spam.zztt.org

Eccomi

Site specific sound installation with robot, dissambled piano and generative scores [nggallery id=11]

SingForMe

[column width = “60%” padding = “10%”]

SingForMe
Is the day after, or the day before. Again were are in a cavern hole. We feel pain, or lonelynes. All needs together in one. Nothing to say else than a hug. Before the beginning and after the end, we look for what we don’t know. Then, if in the deep of the night you feel alone, in the infinite meaningless you’re lost, if your breath doesn’t reach you: SING FOR ME. Sing for everyone’s soul, and you’ll find yours at the end of the coulourfull path.

[/column]

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[nggallery id=2]

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Osmos

[column width = “60%” padding = “10%”]

Place Of Memory

“In the grapevine yard, Azzigotti found a vessel was an inspiring element to carry out an audible and interactive installation. Since the beginning of the Paleolithic, during the time of the Greeks and until today, this container/head contains memories that will be broadened throughout the exhibition.” Graciela Taquini

.OSMOS is a site specific interactive sound installation. A place that can remember the voices sounded in the past. This memory is organized in two states. At reaching the installation place, public hear a continuous organized whispering spacialized in ten audio channels around the patio. In the center, an antique ceramic vessel has a sign remembering old greek epigrams like those founded in the entrance gates of temples and public institutions:

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When visitors get closed to the vessel and start to talk, the first state of the installation stops. The vessel begins to light in response to the amplitude of voice. When they shut up, after a while, the installation start to process this information and second state starts.

This recent voice that has come to the place, is converted to a subtle whispering, and played around the cubes. The time organization on this state, is an logarithmic timed proliferation of remembering going from the newest until the first remembering of the day, all process lasting about 5 minutes.

Then, the first state comes back. The sound is spacialized around ten cyphered cubes, giving the idea of trajectory, number, and border. The border is a concept that appears in many components of this work. First, because the work is inspired by the serendipitous encounter of a vessel, made of clay, material in between water, sand and earth. In the development of the work it was very important to find the most homogeneous way to fit everything in a place, trying to give more value to the experience of listening than seeing. The color and shape of cubes are complete visible when they sound, the same the vessel.

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Think Blue, Count 88

At the  main staircase’s rest await visitors headphones resting on a rack. In front of them disguised as a window hatch with a small peephole. Both are an invitation to immerse yourself in the space issue is doing at that moment the crew of Cordwainer Smith story “Blue thinking until two count.”

“Before the great ships whisper among the stars at the hands of the planoforma, people had to fly from star to star with immense sails: huge armed membranes in space on a long rope, rigid and cold test. A small boat space provided enough space to handle a sailor sails, check the path and watch the passengers who were tightly enclosed in their little abiabatic capsules , huge knots in thread carried by the ship. The passengers knew nothing: they slept on Earth andawoke in a strange new world 40, 50 or 200 years later. ” “Blue thinking until two count” Cordwainer Smith, 1962.

The goal: to remind us of the sense of hearing and potential construction of visual images: “The restriction on the perception of the work is intended to enhance the care and length of experience and the enforcement of the audio material over the visual. It also interacts with the story that was inspired APH88C, Blue Think up two counting Cordwainer Smith. “

Observers navigate a universe resulting from the confluence of Smith and Azzigotti proposals.The artist’s proposal takes the form of a video as a temporary score and visual, it generates a spatial and temporal organization timbre of sound materials in this case refers to implementing extended techniques on a grand piano. The video is itself an exploration of shapes, colors and shapes of the instrument inside.

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“Relating the inner vision can be an instrument with its sound, and putting it into play together in an audiovisual work. The sounds are sometimes associated with the action that produces them, but sometimes only symbolize the idea of trajectory and travel linking with the image itself always in a slow and ample movement. The materials are inspired very loosely on an old tale of Cordwainer Smith, and Paul Linebarger (1913-1966) called “Think Blue, Count Two” Objeto A.

 

 

Continue reading

Raw1

This video is made by extracting musical patterns from video data. The title refers to material condition ( raw: without any process, minimal processed data), and the approach to the residual material of radioelectric communications.

SimonChela

First experiment at cheLA, consisted in programming a human scale version of famous electrogame Simon says, for Martin Light Designer (MLD) positioning system,  Andres Colubri opened the raw-data sacred gate through OSC protocol.

Torrentes Extenderse

Torrentes extenderse es una obra realizada con un instrumento interactivo que consta de generadores de video y de un transductor de imágenes dinámicas a sonido cuadrafónico en tiempo real. el principio de funcionamiento es el mismo utilizado por fernando von reichenbach en su convertidor gráfico analógico catalina (1967).

este emulador de catalina, es capaz de producir información de video, analizar las imágenes en movimiento y tomar decisiones de mapeo en tiempo real dependiendo de estructuras de composición algorítmica. torrentes extenderse toma materiales de los bordes semanticos de las transmisiones televisivas como ser las señales de ajustes y el ruido blanco de fin de transmisición. estos remanentes de información son tomados aqui como materia principal y puestos en relación segun procedimientos de la música electroacústica.

Ovital

Yantra