Festival TACEC – Introducción

 

“Cosa tan natural era para Ocnos trenzar sus juncos como para el asno comérselos. Podía dejar de trenzarlos, pero entonces, ¿a qué se dedicaría?” [Goethe, Fausto]

 

¿Podemos encontrar una relación entre el ágora y el teatro? . La primera, aquella plaza de las ciudades griegas donde acontecía la asamblea pública y también el intercambio de conocimientos. El segundo, el espacio de contemplación ritual que comprendía la narrativa de una comunidad. En épocas antiguas estas dos acciones sociales compartían un mismo espacio arquitectónico junto también con los ritos y los deportes.  La misma inauguración del TACEC sucede en una transpolación arquitectónica similar.

Con Drumming de Steve Reich 4 percusionistas montados en la plaza seca central del teatro  hace exactamente 10 años, se creó el Centro de Experimentación y Creación en el subsuelo de la sala lírica.

El devenir histórico del Teatro Argentino de La Plata nos confronta con un enigma muy potente: ¿Qué es exactamente hoy un Teatro de Ópera? ¿Cuál es el valor que imprime a nuestra sociedad?

Suponiendo  que la cultura es la creadora del imaginario simbólico del ser argentino, podríamos  también conjeturar que al menos un teatro es un espacio de reunión pública.

La función de esa reunión es lo que está cambiando de un modo sigiloso en el Siglo XXI en los más importantes centros performáticos, museos e instituciones culturales en todo el mundo.

La representación se hace tan porosa ante la realidad, o la realidad se ha vuelto tan ficcional que un Teatro puede ser también un creador de protocolos relacionales y afectivos.

Esta incumbencia del arte en lo político que aparenta ser tan radical, no lo es , si uno se remite a los materiales. Solo que hoy los materiales son múltiples formas de escucha, de mediación, de migración y de sustrato cultural.

Como la inflexión vocal del quinto libro de Madrigales de Monteverdi, la aparición de las tubas wagnerianas en la Tetralogía, el chispazo folklórico de la viola feldmaniana en el clímax de Rothko Chapel ,  o las cámaras de video como instrumentos en Steen Andersen, todo se trata siempre, de objetos musicales que duran y se organizan en el tiempo.

El Festival TACEC nos da la posibilidad de acceder a obras  que pueden claramente representar el pensamiento musical de comienzos del siglo XXI.

Pero también hemos intentado ampliar la experiencia de la escucha contemplativa propia de un teatro a un espacio de intercambio y convivencia entre artistas de la Argentina del mundo. Jóvenes músicos y compositores que pueden intercambiar sus ideas con maestros de la escena mundial. El TACEC Generación corporeiza el ágora en donde se propone un espacio abierto de discusión y acción. Como si fuera un espectáculo en sí mismo, se instalará en un nuevo espacio, los viejos locales de calle 9 transformados en una galería y un laboratorio de pensamiento escénico.

La capacidad instrumental del Trío Catch y Séverine Ballon se encontrará con el ensamble de talentosos músicos argentinos que nos acompañan desde largo tiempo. Y se estrenarán dos obras que el Teatro Argentino ha encargado al compositor estadounidense Evan Johnson y la compositora platense Carolina Carrizo.

Bienvenidos al Festival TACEC y al Teatro Argentino de La Plata, que sigue trenzando, como Ocnos, sus juncos. Porque si no ¿a qué se dedicaría?