• 2110

    2110 predicción de segunda estructura para dos músicos-jugadores y entorno inmersivo. Valentín Garvié, trompeta Bruno Lo Bianco, percusión Diego Alberti - Luciano Azzigotti, composición de interacción video - Smack Studio/ 2110 fué el año en el que se prohibió la mercadotecnia. Camuflados dentro del arte y los papeles científicos los publicistas slashdoteaban y streisaneaban mensajes ilusorios hasta volver la comunicación inaccesible. Ante el peligro de la extinción del lenguaje , un tipo de cazadores de contaminación informativa diseñó un test de atención capaz de preveer grupos semánticos inestables: el predictor de segunda estructura. Esta es su historia y su diccionario.

  • aquenios

    for saxophone quartet
    Seeds dispersion depends on fruit structure. In Aquenios [Achenium] - that empty fruit where seed shortly flows - , the quartet takes differents strategies of sound generation from physical parametrical instructions. The reed's own materialy is in the same hierarchy of actions of air column and fingering. From a chaotic emergence, as a result of multiple gestural and chambered interactions no too accurate, it lets sprout a subtle web but dense at the same time, as a floating moss. Where listening has to be sink but not exhausted. As when we look at the achenes flying transported by dandelions. Or hiding in the folded microtextures of strawberries.

    Versions

    Details

    Duration 6' 47''

    Score

    Interactive Static

  • vilanos

    Vilanos, 2014, 10' para dos flautas

    Nota de programa

      Cuando muere, al marchitarse sus pétalos, una esfera perfecta se forma dentro de la flor. Como el subte, las venas, los paraguas, y los caminos de las lombrices... los sistemas arbóreos crecen independientemente de los materiales que los conforman, desplegando la misma geometría. Es que en realidad vienen a llenar los surcos que ya existen en el espacio. El sonido de la flauta es un remolino transformado en turbulencia, aire que se fragmenta y divide en forma de espiral. Aquí la re-alimentación de una escucha técnica transforma a los agujeros en resonadores, al dúo como el punto de intercambio simétrico.

    Descripción

    Puede entenderse a toda la geometría como una forma de restricción espacial, entre la relación entre la cantidad de líneas y puntos. En formas no repetitivas siempre hay menos lineas que puntos, ya que los puntos son conectores de intercambio. La música para flautas esta hecha primordialmente de turbulencias. Estas turbulencias están hechas de aire que se fragmenta y divide en forma de espiral. En este sentido la pieza puede tener un comportamiento climatológico, remolinos y turbulencias que están determinadas as su vez por otras, hasta llegar a condiciones iniciales que es el cuerpo de la flauta , su columna de aire y sus agujeros como resonadores. La cantidad de variables interfirientes se opone a la cantidad de variables de control, la precisa notación de la embocadura, y de la configuración de la flauta como traductor espacial. La repetición no está en el material musical sino en el fenómeno de la re-alimentación . A la vez estas jerarquías tienen otras, remolinos, perturbaciones, y otras turbulencias, el sonido de la flauta es el remolino de una estela de vórtices que se extinguen a partir del punto donde se halla el obstáculo. Así funciona la flauta y el sonido de las casuerinas.

    Instrumentación

    dos flautas, amplificación.

    Detalles

    Vilanos, 2014, 11'. Estreno: Escrituras Argentinas @conDiT 2014 9, Duo MEI, Música para flautas. Patricia García y Juliana Moreno. 2015, Samara Pierpaoli y Natalia Abate | Damus UNA ensamble 2015, Elena D'Alò y Alessandro Pace, en el marco del festival EmuFest.  

  • microbeatlogic

    En la escala micropercusiva, la  información es procesada como  un campo magnético, el chasquido es una ráfaga de tonos y la voluntad del ataque un accidente que sucede dentro del cascabel.

    Descripción

    MBL funciona con el mismo principio de funcionamiento de los instrumentos percutivos de resonancia iterada como sonajas, maracas, cascabeles, pero en una escala ampliada. Los materiales emergen de la dialéctica entre la acción humana y la consecuencia accidental de las propiedades físicas de los objetos como la inercia, la microresonancia, la atracción y repulsión magnética.

    Instrumentación

    esferas metálicas resortes magnetos 2 contenedores semiesféricos amplificados.

    Detalles

    MBL 1 31/08/2013  Duración 7' 22'' Estreno 31 de agosto de 2013, reConvert Project, Victor Barceló & Roberto Maqueda conDiT.cheLA , Buenos Aires Argentina. 3 de septiembre 2013 / reConvert Project @Centro Cultural de España Santiago de Chile. 8 de septiembre 2013 / reConvert Project @Centro Cultural de España Córdoba, Experimentalia Fest.

    Partitura

    Videos

  • retorno

    Nota de programa

    El eco es como la memoria de los espacios. Imaginé que todo lo que suena permanece perpetuamente aunque sea en valores ínfimos de energía, conservando un remanente de identidad. Es una música que avanza sobre los restos de este memoria en procesos de saturación y descarga. Si algo retorna será en la posibilidad de un reflejo, de una escala, y de un otro que escuchando reconstruye la acción inicial.

    Instrumentación

    fagot corno trombón percusión (crótalos) bandoneón piano violoncello

    Detalles

    Duración 4' 49' Estreno 29 de Octubre de 2011,ensamble 34 dir. Annunziata Tomaro, conDiT , Buenos Aires Argentina.

  • qualia

    Qualia fué realizada en el marco de la beca Melos Gandini junto al compositor Gerardo Gandini. Fué estrenada en los conciertos de la beca en la Biblioteca Nacional el 16 de diciembre de 2010.

    Nota de programa

    Aplicados a la música, los qualia refieren a operaciones subjetivas y cualitativas que median entre los patrones existentes en la partitura y aquellos construidos en la conciencia durante la experiencia musical.

    Lejos de intentar modelar dicha experiencia, presente de alguna manera en el afecto barroco, en la representación de la emoción romántica o en el nominalismo cuantitativo de algunas partituras del siglo XX, aquí sirven como un pretexto metafórico de construcción formal.

    Imaginamos que cuanto mas jerarquizada e interrelacional es la acumulación de estratos de organización (que en su interacción simple generan un estado complejo),  mas imprevisible y enactiva será la emergencia de qualia.

    Los movimientos corresponden a tres diferentes configuraciones de los  estratos . Están dominados por los conceptos de espacio de fase (de los estratos gesto y  registro) ,bifurcación (de estilo y planos lineales)  y caos (densidad cronométrica) respectivamente.

    Cada uno de ellos es delimitado por el instante en el cual  alguno de los estratos alcanza su nivel de saturación. Cuando esto ocurre el sistema se compensa a través de dos operaciones, corte abrupto desintegrativo o transición integrativa. La transición funciona como método de intercambio entre el tiempo retentivo de construcción de qualia y el protentivo o anticipatorio que rige la distribución de los eventos. La desintegración, como un gesto cadencial cuya potencia mayor ocurre en el tercer número. Este es el momento en que se liberan las restricciones aplicadas anteriormente.

    Instrumentación

    flauta, muta a picc. y fl. baja;

    clarinete

    percusión (vib, tt, bd, 2trg, 2tblocks)

    piano

    violin

    contrabajo

    Detalles

    Duración 8' 20''

    Estreno 16 de diciembre de 2010, compañia oblicua dir. Marcelo Delgado, Biblioteca Nacional, Buenos Aires Argentina.

    Publicación

    Qualia, Melos Ediciones Musicales, Buenos Aires, diciembre 2010

    Qualia was composed during  Melos Gandini's grant with composer Gerardo Gandini.

    Description

    Applied to music, qualia relate to subjective and qualitative operations mediating between musical score patterns and those constructed in listener's consciousness during musical experience.

    Far beyond of trying to shape this experience, like in barroque affect theory, romantic emotion representation or quantitative nominalism from some twentieth century scores, here this concepts serves as a metaphorical pretext to formal construction.

    We imagine the more hierarchical and interrelated accumulation of organization layers is (which generates a complex state by simple interaction) the more unpredictable and enactive  qualia's emergence will be.

    Movements correspond to three different configurations of strata. They are dominated by the concepts of phase space (of gesture and register layers), bifurcation (of music style and lineal planes) and chaos (of texture and chronometric  density) respectively.

    Each of them is delimited by the instant at which one of the layers reaches its saturation level. When this happens system is offset bv two operations, abrupt disintegrative cut or integrative transition. Transition works as a method of exchange between retentive time of qualia construction and protentive time governing distribution of events. Disintegration, however, as a cadential gesture whose major potency occurs in third movement. This is the moment when earlier restrictions are released.

    Instrumentation

    flute, muta  picc. and bass fl.;

    clarinet

    percussion (vib, tt, bd, 2trg, 2tblocks)

    bandoneón

    piano

    violin

    doublebass

    Details

    Duration 8' 20''

    First performance december 16th 2010, compañia oblicua dir. Marcelo Delgado, Biblioteca Nacional, Buenos Aires Argentina.

    Qualia, Melos Ediciones Musicales, Buenos Aires, diciembre 2010