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2110
2110 predicción de segunda estructura para dos músicos-jugadores y entorno inmersivo. Valentín Garvié, trompeta Bruno Lo Bianco, percusión Diego Alberti - Luciano Azzigotti, composición de interacción video - Smack Studio/ 2110 fué el año en el que se prohibió la mercadotecnia. Camuflados dentro del arte y los papeles científicos los publicistas slashdoteaban y streisaneaban mensajes ilusorios hasta volver la comunicación inaccesible. Ante el peligro de la extinción del lenguaje , un tipo de cazadores de contaminación informativa diseñó un test de atención capaz de preveer grupos semánticos inestables: el predictor de segunda estructura. Esta es su historia y su diccionario. -
aquenios
for saxophone quartet
Seeds dispersion depends on fruit structure. In Aquenios [Achenium] - that empty fruit where seed shortly flows - , the quartet takes differents strategies of sound generation from physical parametrical instructions. The reed's own materialy is in the same hierarchy of actions of air column and fingering. From a chaotic emergence, as a result of multiple gestural and chambered interactions no too accurate, it lets sprout a subtle web but dense at the same time, as a floating moss. Where listening has to be sink but not exhausted. As when we look at the achenes flying transported by dandelions. Or hiding in the folded microtextures of strawberries.Versions
Details
Duration 6' 47''Score
Interactive Static -
vilanos
Vilanos, 2014, 10' para dos flautasNota de programa
Cuando muere, al marchitarse sus pétalos, una esfera perfecta se forma dentro de la flor. Como el subte, las venas, los paraguas, y los caminos de las lombrices... los sistemas arbóreos crecen independientemente de los materiales que los conforman, desplegando la misma geometría. Es que en realidad vienen a llenar los surcos que ya existen en el espacio. El sonido de la flauta es un remolino transformado en turbulencia, aire que se fragmenta y divide en forma de espiral. Aquí la re-alimentación de una escucha técnica transforma a los agujeros en resonadores, al dúo como el punto de intercambio simétrico.Descripción
Puede entenderse a toda la geometría como una forma de restricción espacial, entre la relación entre la cantidad de líneas y puntos. En formas no repetitivas siempre hay menos lineas que puntos, ya que los puntos son conectores de intercambio. La música para flautas esta hecha primordialmente de turbulencias. Estas turbulencias están hechas de aire que se fragmenta y divide en forma de espiral. En este sentido la pieza puede tener un comportamiento climatológico, remolinos y turbulencias que están determinadas as su vez por otras, hasta llegar a condiciones iniciales que es el cuerpo de la flauta , su columna de aire y sus agujeros como resonadores. La cantidad de variables interfirientes se opone a la cantidad de variables de control, la precisa notación de la embocadura, y de la configuración de la flauta como traductor espacial. La repetición no está en el material musical sino en el fenómeno de la re-alimentación . A la vez estas jerarquías tienen otras, remolinos, perturbaciones, y otras turbulencias, el sonido de la flauta es el remolino de una estela de vórtices que se extinguen a partir del punto donde se halla el obstáculo. Así funciona la flauta y el sonido de las casuerinas.Instrumentación
dos flautas, amplificación.Detalles
Vilanos, 2014, 11'. Estreno: Escrituras Argentinas @conDiT 2014 9, Duo MEI, Música para flautas. Patricia García y Juliana Moreno. 2015, Samara Pierpaoli y Natalia Abate | Damus UNA ensamble 2015, Elena D'Alò y Alessandro Pace, en el marco del festival EmuFest. -
microbeatlogic
En la escala micropercusiva, la información es procesada como un campo magnético, el chasquido es una ráfaga de tonos y la voluntad del ataque un accidente que sucede dentro del cascabel.Descripción
MBL funciona con el mismo principio de funcionamiento de los instrumentos percutivos de resonancia iterada como sonajas, maracas, cascabeles, pero en una escala ampliada. Los materiales emergen de la dialéctica entre la acción humana y la consecuencia accidental de las propiedades físicas de los objetos como la inercia, la microresonancia, la atracción y repulsión magnética.Instrumentación
esferas metálicas resortes magnetos 2 contenedores semiesféricos amplificados.Detalles
MBL 1 31/08/2013 Duración 7' 22'' Estreno 31 de agosto de 2013, reConvert Project, Victor Barceló & Roberto Maqueda conDiT.cheLA , Buenos Aires Argentina. 3 de septiembre 2013 / reConvert Project @Centro Cultural de España Santiago de Chile. 8 de septiembre 2013 / reConvert Project @Centro Cultural de España Córdoba, Experimentalia Fest.Partitura
Videos
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retorno
Nota de programa
El eco es como la memoria de los espacios. Imaginé que todo lo que suena permanece perpetuamente aunque sea en valores ínfimos de energía, conservando un remanente de identidad. Es una música que avanza sobre los restos de este memoria en procesos de saturación y descarga. Si algo retorna será en la posibilidad de un reflejo, de una escala, y de un otro que escuchando reconstruye la acción inicial.Instrumentación
fagot corno trombón percusión (crótalos) bandoneón piano violoncelloDetalles
Duración 4' 49' Estreno 29 de Octubre de 2011,ensamble 34 dir. Annunziata Tomaro, conDiT , Buenos Aires Argentina. -
qualia
Qualia fué realizada en el marco de la beca Melos Gandini junto al compositor Gerardo Gandini. Fué estrenada en los conciertos de la beca en la Biblioteca Nacional el 16 de diciembre de 2010.
Nota de programa
Aplicados a la música, los qualia refieren a operaciones subjetivas y cualitativas que median entre los patrones existentes en la partitura y aquellos construidos en la conciencia durante la experiencia musical.
Lejos de intentar modelar dicha experiencia, presente de alguna manera en el afecto barroco, en la representación de la emoción romántica o en el nominalismo cuantitativo de algunas partituras del siglo XX, aquí sirven como un pretexto metafórico de construcción formal.
Imaginamos que cuanto mas jerarquizada e interrelacional es la acumulación de estratos de organización (que en su interacción simple generan un estado complejo), mas imprevisible y enactiva será la emergencia de qualia.
Los movimientos corresponden a tres diferentes configuraciones de los estratos . Están dominados por los conceptos de espacio de fase (de los estratos gesto y registro) ,bifurcación (de estilo y planos lineales) y caos (densidad cronométrica) respectivamente.
Cada uno de ellos es delimitado por el instante en el cual alguno de los estratos alcanza su nivel de saturación. Cuando esto ocurre el sistema se compensa a través de dos operaciones, corte abrupto desintegrativo o transición integrativa. La transición funciona como método de intercambio entre el tiempo retentivo de construcción de qualia y el protentivo o anticipatorio que rige la distribución de los eventos. La desintegración, como un gesto cadencial cuya potencia mayor ocurre en el tercer número. Este es el momento en que se liberan las restricciones aplicadas anteriormente.
Instrumentación
flauta, muta a picc. y fl. baja;
clarinete
percusión (vib, tt, bd, 2trg, 2tblocks)
piano
violin
contrabajo
Detalles
Duración 8' 20''
Estreno 16 de diciembre de 2010, compañia oblicua dir. Marcelo Delgado, Biblioteca Nacional, Buenos Aires Argentina.
Publicación
Qualia, Melos Ediciones Musicales, Buenos Aires, diciembre 2010
Qualia was composed during Melos Gandini's grant with composer Gerardo Gandini.
Description
Applied to music, qualia relate to subjective and qualitative operations mediating between musical score patterns and those constructed in listener's consciousness during musical experience.
Far beyond of trying to shape this experience, like in barroque affect theory, romantic emotion representation or quantitative nominalism from some twentieth century scores, here this concepts serves as a metaphorical pretext to formal construction.
We imagine the more hierarchical and interrelated accumulation of organization layers is (which generates a complex state by simple interaction) the more unpredictable and enactive qualia's emergence will be.
Movements correspond to three different configurations of strata. They are dominated by the concepts of phase space (of gesture and register layers), bifurcation (of music style and lineal planes) and chaos (of texture and chronometric density) respectively.
Each of them is delimited by the instant at which one of the layers reaches its saturation level. When this happens system is offset bv two operations, abrupt disintegrative cut or integrative transition. Transition works as a method of exchange between retentive time of qualia construction and protentive time governing distribution of events. Disintegration, however, as a cadential gesture whose major potency occurs in third movement. This is the moment when earlier restrictions are released.
Instrumentation
flute, muta picc. and bass fl.;
clarinet
percussion (vib, tt, bd, 2trg, 2tblocks)
bandoneón
piano
violin
doublebass
Details
Duration 8' 20''
First performance december 16th 2010, compañia oblicua dir. Marcelo Delgado, Biblioteca Nacional, Buenos Aires Argentina.
Qualia, Melos Ediciones Musicales, Buenos Aires, diciembre 2010