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  • Epinicios y Agonales

    instrucciones los epinicios son las odas a los atletas, los cantos que poetas como Píndaro componían generalmente por encargo para loar en el recuerdo las biografías de los vencedores. las agonales remiten por un lado a la cualidad deportiva de la competencia en pos de un objetivo (el agón), o a la fuerza impulsora de la creación vital y la superación de si.  Por otra parte, en la lírica, a toda aquella situación que genera una lucha entre personajes estableciendo así la base de la acción. en este juego, poeta y atleta son la misma persona, por lo cual los epinicios y agonales precisan de un jugador versátil y retroalimentado por cansancio y poesía. Se genera un sistema cerrado en donde los atleta-poetas turnan sus roles en pos de un objetivo común, el encuentro de la sincronía y la resonancia de un único objeto musical. De haber manifiesto de los  epinicios y agonales sería algo como esto:
  • Todo sonido es engendrado por un movimiento.
  • Todo cambio está dado por el límite del cuerpo.
  • Todo material tiene un mapa espacial y una dirección.
  • Toda organización se desprende de partes pequeñas hacia un todo complejo.
  • La percepción musical es intervenida por la práctica agonística del deporte.
  • La información es consecuencia de las reglas,y no causa de una acción.
  • El juego antecede a toda forma de cultura. Similar a la teoria del deporte propuesta por Mihály Csíkszentmihályi, la estructuración de los epinicios está desarrollado sobre tres metacapas de organización principales: la agonística que organiza la competencia, la lúdica que equilibra y hace intrascendente la agonística transformándola en una práctica motriz o dadaista, pero que paradójicamente es necesaria para ganar el agón, y la hedonística que remite a la búsqueda del cansancio como generador de una materialidad corporal. En cada juego se proponen diversas acciones que van delimitando un campo o mapa que establece el orden de la acción futura. A este  primer juego podríamos denominarlo “espacios fonéticos” ya que nuestro primer objetivo se basa en medir la respuesta del cuerpo en situaciones extremas dentro de un transcurso metafórico del aparato fonatorio y su recorrido desde la respiración simple hasta la producción de fonemas y palabras con sentido. Información estrenada el 17 de diciembre de 2011 por Nonsense Ensamble Vocal de Solistas, en conDiT.cheLA 2011 3