los epinicios son las odas a los atletas, los cantos que poetas como Píndaro componían generalmente por encargo para loar en el recuerdo las biografias de los vencedores.

las agonales remiten por un lado a la cualidad deportiva de la competencia en pos de un objetivo (el agón), o a la fuerza impulsora de la creación vital y la superación de si.  Por otra parte, en la lírica, a toda aquella situación que genera una lucha entre personajes estableciendo así la base de la acción.

en este juego, poeta y atleta son la misma persona, por lo cual los epinicios y agonales precisan de un jugador versatil y retroalimentado por cansancio y poesía. Se genera un sistema cerrado en donde los atleta-poetas turnan sus roles en pos de un objetivo común, el encuentro de la sincronía y la resonancia de un único objeto musical.

De haber manifiesto de los  epinicios y agonales sería algo como esto:

Todo sonido es engendrado por un movimiento.

Todo cambio está dado por el límite del cuerpo.

Todo material tiene un mapa espacial y una dirección.

Toda organización se desprende de partes pequeñas hacia un todo complejo.

La percepción musical es intervenida por la práctica agonística del deporte.

La información es consecuencia de las reglas,y no causa de una acción.

El juego antecede a toda forma de cultura.

Similar a la teoria del deporte propuesta por Mihály Csíkszentmihályi

la estructuración de los epinicios esta desarrollado sobre tres metacapas de organización principales: la agonística que organiza la competencia, la lúdica que equilibra y hace intrascendente la agonística transformándola en una práctica motriz o dadaista, pero que paradojicamente es necesaria para ganar el agón, y la hedonística

que remite a la búsqueda del cansancio como generador de una materialidad corporal.

En cada juego se proponen diversas acciones que van delimitando un campo o mapa que establece el orden de la acción futura.

A este  primer juego podríamos denominarlo “espacios fonéticos” ya que nuestro primer objetivo se basa en medir la respuesta del cuerpo en situaciones extremas dentro de un transcurso metafórico del aparato fonatorio y su recorrido desde la respiración simple hasta la produccion de fonemas y palabras con sentido.

…”para los miembros de la gens nigra espacio y tiempo,

deseo y objeto, error y esperanza, desdén y crueldad,

tienen la misma esencia problemática de todo aquello que,

por capricho o indiferencia, nos pierde o nos salva.”

Gens Nigra, Juan José Saer.

Maria Acero  narra los orígenes de algunos dichos de su padre  y familia oriunda de Andalucia, su itinerario desde Ceuta a América pasando por Cuba y Brasil y su derrotero en Buenos Aires como albañil del Teatro Colon a principios del siglo XX.

Historias de Maria Acero

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En los marzos de Montreal , al final de la época helada, los marineros acostumbran hacer sonar las bocinas de sus barcos, señalando la inminencia de una nueva partida. Ultimamente se convoca a un compositor que organice los klaxons de tren, los silbatos de vapor y las viejas bocinas aun en uso.

Descripción

El eco es como la memoria de los espacios. Imaginé que todo lo que suena permanece perpetuamente aunque sea en valores ínfimos de energía, conservando un remanente de identidad. Es una música que avanza sobre los restos de este memoria en procesos de saturación y descarga. Si algo retorna será en la posibilidad de un reflejo, de una escala, y de un otro que escuchando reconstruye la acción inicial.

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ObjetoA galeria
Buenos Aires, Argentina
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Memoria de lugar

En la parra de un patio, Azzigotti encuentra una antigua vasija como elemento inspirador para una instalación sonora interactiva. Desde el principio del Paleolítico, pasando por la Antigua Grecia hasta el presente, este contenedor-cabeza guardará memorias sonoras a lo largo de la muestra.” Graciela Taquini

OSMOS es una instalación sonora interactiva para sitio específico. Un lugar que puede recordar las voces que han callado. Esta memoria está organizada en dos estados. Al llegar al lugar, el público escucha un murmullo espacializado en diez canales de audio alrededor del patio. En el centro, una antigua vasija de cerámica corona un pedestal donde aparece un epigrama que recuerda aquellos antiguos griegos de los portales a los templos e instituciones públicas:
Cuando los visitantes se acercan a la vasija y comienzan a hablar, el primer estado del sistema interactivo se detiene. Entonces, la vasija se ilumina en respuesta al volumen de la voz y la registra en su memoria. Cuando esta calla, el sistema comienza a procesar esta información para dar lugar al segundo estado.
La voz mas reciente que se ha registrado es convertida en un sutil susurro y esparcida por los cubos en forma circular. La organización temporal sobre este estado es una proliferación logarítmica temporizada de recuerdas que van desde el mas nuevo al mas antiguo del dia. Todo esto dura alrededor de 5 minutos, dependiendo de la longitud de estos recuerdos.

Entonces el primer estado vuelve a activarse. El sonido es espacializado alrededor de los 10 cubos cifrados de tal manera que si el oyente se acerca a alguno de ellos escuchará solo una voz intelegible, y en el centro, un murmullo generalizado. Estos cubos estan cifrados dando una idea de trayectoria, número y borde. El borde es un concepto que aparece en muchos componentes de esta obra.

En primer lugar, porque la obra esta inspirada en el encuentro azaroso de una vasija hecha de arcilla, material que se encuentra entre el agua de mar, la arena y la tierra. Tambien dando la idea de homogeneidad, se intentó empatar los materiales con el lugar de tal forma que la experiencia de la escucha sea mas valorada que la de la visión. El color y forma de los cubos son completamente visibles cuando comienzan a sonar, o la vasija a iluminarse por la activación de una voz.

El segundo estado, el de las memorias, puede tener una duración extremadamente larga debido a las características técnicas de la instalación. Tambien las operaciones de selección de recuerdas esta hecha a traves de herramientas de software llamadas POROS, ya que estos son los que controlan el proceso de OSMOSIS.

Hay diferentes tipos de POROS. El mas simple es aquel que controla la sucesión de registro-ejecución de voces basado en el sensado de un piso de ruido en el lugar. Algunos mas sofisticados incluyen un poro Administrador de Memorias tanto local como remotamente a traves de Internet, un programa de Inteligencia Artificial que permite esculpir la memoria en base a la selección de un grupo de palabras, o un Poro de Composición Algoritmica para dotar al primer estado de una forma generativa siempre cambiante a la manera de la sonoridad de un arroyo.

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Buenos Aires, Argentina
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En el descanso de la escalera principal esperan al visitante unos auriculares descansando de un soporte. Frente a ellos una ventana disfrazada de escotilla con una pequeña mirilla. Ambos elementos son una invitación a sumergirse en la expedición espacial que está realizando en ese mismo instante la tripulación del cuento de Cordwainer Smith “Azul pensar, hasta dos contar”.

“Antes que las grandes naves susurrasen entre los astros por obra de la planoforma, la gente tenía que volar de una estrella a otra con inmensas velas: enormes membranas armadas en el espacio sobre un cordaje largo, rígido y a prueba de frío. Un pequeño bote espacial ofrecía lugar suficiente para que un marinero manejase las velas, verificase el rumbo y observase a los pasajeros que iban herméticamente encerrados en sus pequeñas cápsulas abiabáticas, nudos en inmensos hilos arrastrados por la nave. Los pasajeros nada sabían: se dormían en la Tierra y despertaban en un nuevo y extraño mundo 40, 50 o 200 años más tarde.” “Azul pensar, hasta dos contar” Cordwainer Smith, 1962.

Azzigotti presenta en esta ocasión una sonificación por video funcionando en una videoinstalación de pequeño formato. Su objetivo: recordarnos el sentido de la audición y sus posibilidades de construcción de imágenes visuales:“La restricción en la percepción de la obra está pensada para potenciar la atención y el tiempo de experiencia asi como hacer prevalecer el material sonoro por sobre el visual. También entra en relación con el cuento en el que esta inspirada APH88C, Azul Pensar hasta 2 contar de Cordwainer Smith.”

Los observadores navegan por un universo resultante de la confluencia de las propuestas de Smith y Azzigotti. La propuesta del artista toma la forma de un video como una partitura temporal y visual, éste genera una organización temporal espacial y tímbrica de materiales sonoros que en este caso remite a técnicas extendidas de ejecución sobre un piano de cola. El video es a su vez una exploración de las geometrías, colores y formas del instrumento por dentro.

Objeto A.

“Relacionar la visión interna que puede tenerse de un instrumento con su sonoridad, y su puesta en juego conjunta en una obra audiovisual. Los sonidos a veces están asociados a la acción que los genera, pero a veces solo simbolizan la idea de trayectoria y de viaje vinculandose con la propia de la imagén siempre en un lento y amplio movimiento. Los materiales estan inspirados muy libremente en un viejo cuento de Cordwainer Smith, o Paul Linebarger (1913-1966) llamado “Azul Pensar, Hasta Dos Contar”.” Sic Azzigotti.

Desordre Simulator 1.0

Instrucciones:

.Bajar Desordre_Emulator

.Bajar

or aqui

Extraer patrones musicales, (procesos tímbricos y temporales) de información de video. El título alude a la condición del material (raw: sin procesar, o información minimamente procesada), y al enfoque sobre el material residuario de las comunicaciones radioeléctricas.

Torrentes extenderse es una obra realizada con un instrumento interactivo que consta de generadores de video y de un transductor de imágenes dinámicas a sonido cuadrafónico en tiempo real. el principio de funcionamiento es el mismo utilizado por fernando von reichenbach en su convertidor gráfico analógico catalina (1967).

este emulador de catalina, es capaz de producir información de video, analizar las imágenes en movimiento y tomar decisiones de mapeo en tiempo real dependiendo de estructuras de composición algorítmica. torrentes extenderse toma materiales de los bordes semanticos de las transmisiones televisivas como ser las señales de ajustes y el ruido blanco de fin de transmisición. estos remanentes de información son tomados aqui como materia principal y puestos en relación segun procedimientos de la música electroacústica.

[\column]

2006

Composición algorítmica 9′

para flauta, piano y cello.

Magma Música de concierto. Buenos Aires. La Plata

violin, viola y violoncello (+campana tubular)